許小馨的囉哩囉唆園地

片 名：惡女花魁 　　導 演：蜷川實花 　　演 員：土屋安娜、椎名桔平、菅野美穗、 　　　　　　安藤政信、木村佳乃、成宮寬貴 　 　 簡　介： 　　　天生反骨叛逆的女主角清葉在八歲時被賣入妓院玉菊屋，因為不 　　　　想成為妓女而逃跑卻被抓回。在花魁妝日的激將法之下，決心成為花 　　　　魁並依靠自己的力量離開玉菊屋。 　 　　　　　　憑著天生的美貌，清葉日漸走紅，卻在此時愛上一名恩客，進而 　　　　得罪有權有勢的大名恩客。看著心上人卻因為害怕而逃離的身影，清 　　　　葉終於對男人死了心，逐將服待男人當成一門專業的技巧，重新擄獲 　　　　了眾多恩客的青睞。 　 　　　　　　某日，接替妝日太夫之後成為玉菊屋花魁的高尾太夫，因為對畫 師的愛戀不果而對畫師動起殺意，兩人爭執之中畫師誤殺高尾太夫， 　　　　清葉逐而接替高尾太夫成為玉菊屋新一代花魁，並更名為日幕太夫。 　 　　　　　　清葉成為日幕太夫之後，得到將軍的喜愛，決心娶日幕為妻。早 　　　　已對男人死了心的日幕明知吉原只有一顆不會開花的櫻花樹，卻對將 　　　　軍提出了『若是櫻花綻放，便是我離開之日』的要求，沒想到隔日將 　　　　軍真的包下了妓院街，並移植來數量龐大的櫻花樹。 　 　　　　　　深受感動的日幕答應下嫁將軍，卻在下嫁前夕，發覺原來真愛竟 　　　　然就在身邊…… --------------------------------------------------------------------------- 心得 :非常好看 但是因為太震撼了 內心有千言萬語 但是不知如何用筆墨形容 到ptt-movie 爬文 有兩位板友完全把我的想法點出來 以下轉載該版友心得文 寫的真得太棒了~~~ 1 ptt-noy010203 導演 　 　　看惡女花魁這部片的時候，我第一個注意到的是它的用色。這部片子的用色非 常之大膽，大紅大紫、絢麗奪目，完全不同於日本向來的淡雅內斂，反而是非常前 衛華麗的風格。 　 　　我不認識導演，卻很懷疑導演本身是不是也是攝影師，因為本片裡的每一幕都 是經過精確的計算！這種紅、藍、黃、緣、紫的鮮豔色彩，只要一個運用不當便會 給人低俗的俗豔感，但本片中的每一幕卻都是豔而不俗。其中，以色彩鮮豔的紙糊 窗子，做出教堂彩繪玻璃效果的手法更是一絕！ 　 　　整部故事中，幾乎每一幕都精準地踩在差一點就會變得低俗的邊緣上，用色與 運鏡都是極豔卻又極險。事後我才去查了導演的資料，發覺導演果然是攝影師出身 ，而且她的照片用色也都相當大膽前衛。 　 　　導演第二個令我非常激賞的地方，便是她對於情慾戲的掌握。 　 　　故事中，三位主要女主角都各有一場主要的情慾戲，但表現出來的感覺卻是完 全的不同。第一場是菅野美穗所飾演的妝日太夫，她的情慾戲是成熟而美豔的！在 看似欲拒還迎中又隱含著主控之姿，彷彿如同她對年幼的女主角清葉所說的台詞『 花魁就是能靠靈巧的花招，隨心所慾地掌握男人』一般。 　 　　再者便是飾演女主角的對手，木村佳乃所飾演的高尾太夫。高尾飾演一位為愛 瘋狂，卻得不到心上人真心的花魁，所以她的情慾戲也是三人之中，最令人感到激 情與肉慾的！ 　 　　而女主角的情慾戲則有兩次。一次是在成為花魁之前，青澀而唯美的情慾戲； 第二次則是在成為花魁之後，雖然非常的短暫，但卻已有昔日妝日太夫玩弄男人於 股掌間之勢。 　 　　對我而言，光是看導演一幕幕的鋪陳，就已經是值回票價！ 　 　 演員 　 　　惡女花魁這部故事中的男角戲份不多，最主要還是看三位女主角各自飆戲。身 為第一女主角的土屋安娜不用說，從頭到尾表現得可圈可點，除了將一名任性、反 骨、不服輸的女孩表現得活靈活現之外，在感情戲的轉折方面也表現得相當出色！ 　 　　不論是初戀的羞澀與悸動，還是看清了初戀情人之後的心死，或著是對真心疼 愛她，想娶她為妻的將軍所帶有的感激與欠疚，只要細細地觀查就能感覺得到！ 　 　　乃至於最後。原本已經對男人失望，而決心成為『日幕太夫』的女主角，在結 婚前系找到真愛，那一瞬間沉睡在她內心深處的，那個叛逆卻又率直的『清葉』甦 醒過來，決定與心上人私奔…… 　　再者，木村佳乃所飾演的高尾太夫也是非常的利害！她成功地演出一名美麗的 花魁，因為錯愛恩客而喪命的悲劇角色！如果說土屋安娜所飾演的『清葉』是『童 話』，那麼木村佳乃所飾演的『高尾』就是『現實』。她就像是一個女主角的反鏡 一般，現實與童話的交錯！ 　 　　而事實上，在我眼中『惡女花魁』這部電影，本身就是一部帶著濃厚的現實悲 劇色彩，所交織出來的喜劇童話！ 　 　 　　最後不能不說的就是菅野美穗所飾演的『妝日太夫』！這三位女主角的介紹順 序是依照她們戲份的多寡來排，但其實三人中最搶眼、最令我印像深刻的人卻是『 妝日太夫』這個角色！ 　 　　菅野美穗的戲份很少，但是她卻非常到位地演出了一名成功的『太夫』。她如 同她所言的，美完地將男人操弄於掌間。也如同她教導女主角『想離開，就要努力 地抓住有錢的少爺』一般，成功地離開了吉原。她的美、她的豔、她的手腕，都是 一個成功而完美的花魁典範！ 　 　　其實由故事中的一些小地方，就可以感覺出妝日這個人的能耐！例如當年幼的 清葉說她不願成為妓女時，妝日一眼就看出了清葉的弱點在衝動，因此以激將法誘 使清葉說出『一定要成為高級的妓女，靠自己的力量走出吉原』的話。 　 　　但是妝日這個角色卻也非完全的無情，由她要離開時送年幼的清葉髮釵的地方 ，就可以看出妝日內心其實頗為欣賞清葉這個叛逆的小女孩。妝日送清葉髮釵時說 『花魁就是得到的比別人多，受到的忌妒也比別人多，很適合妳這樣不討喜的女孩 。等妳有一天有資格了，就把這隻髮釵戴上吧！』 　 　　妝日送清葉髮釵的舉動，看似在害她招致他人忌妒，但事實上卻像是在對清葉 說『妳已經沒有後路了，成為花魁吧！成為花魁，才有離開吉原的本錢。』相信成 為花魁後的清葉一定也感受到了當年妝日的真心，所以才會如同當年一般，將髮釵 送給一直在自己身邊服侍的女孩，並對她說出『等妳有一天有資格了，就把這隻髮 釵戴上吧！』的話。 　 　 道具 　 　　在『惡女花魁』之中，有一項道具是不能不提的！那就是『金魚』。 　 　　相信看過惡女花魁這部電影的人，一定都會對於片中一而再、再而三，然後無 三不成禮、無四無誠意……整部片由頭至尾，不斷不斷地重覆出現的金魚印像深刻 吧？但是這部片會出現這麼多次的金魚絕對不是沒有理由的！ 　 　　妝日曾經對年幼的清葉說過一句話：『傳說金魚只要回到了河裡，過了三代就 會變成鯽魚』其實這是一個非常諷刺的說法！ 　 　　『美麗的金魚回到了河裡，就會變成平凡的鯽魚，所以金魚只能生存在魚缸裡 才能永遠美麗』以此暗喻『美麗的遊女只要離開了吉原，就會變成平凡的女人，所 以遊女只能生存在原吉裡才能永遠美麗』。 　 　　因為有這個隱喻在內，所以整部片子才會不斷地出現金魚，甚至是最後時還安 排了一幕小女童將掉出魚缸的金魚捧回魚缸內，並對金魚說『你只有待在魚缸裡才 能活』的戲。 　 　　這真的是一個非常諷刺、非常殘酷，卻又非常現實的隱喻。比喻金魚如遊女、 鯽魚如妻子，前者是現實、後者是夢幻。 　 　 音樂 　 　　這部片子是由稚名林檎負責音樂，而音樂也真的是一絕！明明是演江戶時期的 遊女故事，但片子的音樂卻是非常的前衛，甚至英日交雜。不過看了上面對導演的 感想後，如果配樂的部份不夠反骨那才叫奇怪吧？ 　 　　惡女這部電影，是在講述一名前衛、叛逆、反骨、率直的女孩，如何跳脫吉原 這個小魚缸的故事。而非常巧妙的，導演的用色運鏡非常前衛大膽！美日混血兒的 土屋安娜光是長相就夠前衛大膽，再加上同樣前衛大譫的配樂……對於這個本身就 很前衛大膽的故事來說，只能說是相得益彰吧！ 2 ptt-daisyshu 惡女花魁--傾聽自己內心的聲音 記得當松本蒼之助大人向花魁日暮表態願為她贖身的時候，日暮說了一句： 「奴家無時無刻都想離開這裡(指吉原)，但是想靠自己的雙腳走出去。」 並且提出吉原裡的櫻花如果盛開的話，她就答應下嫁松本。 松本蒼之助何許人也？以他雄厚的財力，這點要求自非難事。隔天日暮尚在睡夢中便被 吵醒，她睡眼惺忪地拉開紙門。那一瞬間， 枝頭上全是滿滿的櫻花怒放，粉紅色的櫻花瓣伴隨著電影配樂優美的旋律，在畫面中翻飛 ，櫻花瓣緩緩地落了下來，少許則飄進了房間~~~~~ (這一幕在電影院的大螢幕上觀賞，真的很美！) 接下來，松本大人在宴會上正式向眾人宣布要娶日暮為妻。說真的，這樣精心移來櫻花樹 的作法，我猜想日暮的心裡多多少少有點感動。但我不認為松本如此做就足以證實他深愛 日暮，他對日暮的喜歡，其實是種「迷戀」！ 是那種沉醉在花魁專業的溫柔伎倆，以及被日暮那股既妖媚又不羈的獨特氣質所吸引， 俗話說「愈是難以完全掌控的美麗女人，男人愈是心癢地想征服與占有！」 真正心裡一直都有日暮的人，應該是清次吧！ 話說人人在宴會上聽聞松本的宣言，現場先是一陣感到驚疑的聲音，幾秒鐘後大夥鼓掌 表示祝福，接著開心地飲酒作樂。 惟有清次他在人群中自顧自地喝著悶酒，目光穿透過人群，遠遠地停留在日暮的身上。 當清次察覺日暮有了身孕，為了日暮即將到來的幸福著想，他勸日暮將孩子拿掉， 同時替日暮擔心吃藥拿掉孩子對身體會有不良的影響。 然而日暮豈肯為了一己之幸福而狠心扼殺親生骨肉？她近乎大吼地對清次表明 「與其殺掉自己的孩子，還不如和肚裡的孩子一起死掉算了！」 我想這句話對清次的心理造成了很深的震撼。他清楚日暮強硬、說一不二的個性， 要逼她拿掉孩子是不可能的了，若要作最壞的打算，自然想到「死」字上去。 電影藉由繁次小女孩反問清次：「誰死了你才會感到悲傷呢？......」 我覺得這段月夜下安插的對話很堪玩味，問這種極端不祥的話，正是要人們真正 發自內心找到答案，讓人們去正視自己心中隱藏的情感~~~~~ 當日暮流掉了孩子，清次整夜在她身邊守候，安慰著她，要她好好地睡上一覺。 清晨醒來，當發現日暮不見了，清次第一個直覺是稻荷的櫻花樹，日暮果然在那裡。 看著日暮因失去孩子而崩潰地痛苦，清次默默地擁抱著她...... 清次種種溫柔體貼的作為，流露出他對日暮的情感。然而他卻不夠勇敢。 即使日暮待在日菊屋僅剩最後一晚，即使只有他與日暮兩人面對面， 清次對他們之間所產生的微妙情愫卻仍欲言又止...... 日暮本來是一個大膽追求所愛、不甘心被現實環境擺佈的女人，她三番兩次地從日菊屋 逃走，卻在感情上重重摔了一跤之後，認清現實。她在河邊強忍著眼淚，說出： 「到哪裡去都一樣，我算懂了，認命了。」 因為付出真感情卻換來徹底心碎的傷痛，使日暮學會保護自己。即使她對清次有好感， 即使已經是在日菊屋的最後一晚，她卻不再主動、有魄力地去擁抱愛情。 當清次叫住她，日暮回頭後臉上帶著著不捨的表情，正是希望清次能夠出她想聽的話。 如果日暮就這樣溫馴地嫁掉的話，她也只不過是重蹈妝妃花魁的道路而已。 那麼，自己當初還是小清葉時拚了命的兩次逃跑，又有什麼意義？當時因為妝妃的刺激： 「不想當什麼的話，等妳當上了再說吧。」日暮才忍辱在日菊屋成長。 如今，當上花魁、擁有一切的自己，為什麼獨獨失去了最初對幸福美好的追求？ 與日菊屋第一熟客老伯的一番肺腑之言，老伯最後的那一句： 「不會盛開的櫻花怎麼可能存在呢？」重新勾起日暮心底曾經對美好的渴望， 她那一陣無聲的掉淚，很是讓人動容。 出嫁的那天清晨，清次與日暮都不約而同來到稻荷的櫻花樹下。 稻荷的櫻花樹上盛開了兩朵小巧的櫻花，清次問：「去看嗎？真正的櫻花？」 見日暮點頭後，清次：「跟著我可是要過苦日子的喔！」 日暮臉上終於恢復以往的古靈精怪，帶著興奮的語氣「但似乎比擁一切都來得有意思！」 雖然這樣的情節安排很流暢，但是這種梗太容易讓人猜到了。設定是只要稻荷的櫻花開， 清次就會履行諾言帶著日暮離開，因此最後稻荷的櫻花一定會盛開。 照這樣演的話，一切都很順理成章，清次最後還是沒有鼓起勇氣向日暮傾訴他的情感， 讓人看得不夠過癮。由此產生了我對結局的另一種想像： 出嫁的那天清晨，因為夜裡失眠，一大早，日暮抱著最後一絲希望來到稻荷的櫻花樹下。 遠遠地，她看見站在櫻花樹下的身影，她一眼就認出，那是清次。 她走近仔細瞧那棵老櫻樹，輕輕地嘆了一口氣：「果然還是沒有開花啊。」 清次與日暮並肩站在櫻花樹前，呼吸著清晨冷冽的空氣，耳邊則是早起的鳥兒不住地吱喳 就這麼過了半晌，日暮側過身說：「我該回去了。」 清次鼓起勇氣拉住日暮的手說：「妳還記得小時候我答應過妳的事嗎？」 日暮抬起臉來望著清次，那溫柔的眼神讓清次下定了決心。 清次問：「妳想不想...和我去看真正的櫻花？」 日暮臉上先是驚詫的表情，接著綻放出嫣然的笑容~~~~~ 很多人說到惡女花魁這部片的時候，較注意「金魚」與「魚缸」的意象，「稻荷的 櫻花樹」反較少被提及。稻荷的櫻花樹是吉原唯一的一棵櫻花樹，它不僅代表了夢想， 某方面也象徵了日暮。 老伯那句「不會盛開的櫻花怎麼可能存在呢？」闡明了櫻花樹之所以是櫻花樹，正是 它的本質。而日暮雖然是身處日菊屋的一隻金魚，可是正並不能抹滅她擁有追求美好夢想 的本質，不是嗎？ -------------------------------------------------------------- 以上兩位ptt-movie 的版友都寫的超讚的 不過其實清次對 清葉 的感情在 老闆提出要把姪女嫁給它讓他來繼承店 他卻拒絕了 可見他心裡是有喜歡的人的~~~ 我個人還蠻愛這個happy ending~~~ 而且椎名林檎 的歌真的超棒的 成功的串起了每個畫面